Le Mesnil-Amelot

Histoire du Mesnil-Amelot

Au Moyen Âge, Le Mesnil-Amelot est longtemps une simple dépendance de la seigneurie et du marquisat de Mauregard. Le seigneur du Mesnil-Amelot y exerce alors haute, basse et moyenne justice sur toute la paroisse, qui est en outre érigée en bailliage.

À l'époque moderne, en 1787, le village compte sur son territoire 12 fermes et 1700 arpents de terres labourables. Le Mesnil-Amelot forme alors six fiefs : le fief Prémont, le fief Mariavanne appartenant au duc d'Uzès, le fief Saint André, le fief de Guivry, le fief de Sablonnières et un autre fief appartenant au lieutenant général de police de Meaux.

Toponymie du Mesnil-Amelot

Le nom de la localité est attesté sous des formes variées au fil des siècles : Maisnil en 1154, Menillium domine Rancie en 1235 dans le Cartulaire Notre-Dame de Paris, Mesnilium en 1270, Le Mesnilz en 1331, Le Mesnil Madame Resse en 1348, puis Le Mesnil Madame Rance en France en 1491. Au XVIIIe siècle, une mention d'archives indique Mesnil Madame Rance qu'on veut faussement surnommer Mesnil Amelot.

Le déterminant « domine Rancie » ou « Madame Rance » apparaît régulièrement dans les formes anciennes, en alternance avec le simple Mesnil. Le terme Mesnil, appellatif toponymique très répandu dans la partie nord de la France, vient du bas-latin mansionile, diminutif de mansio, « demeure, habitation, maison », devenu en français médiéval maisnil, mesnil, « maison avec terrain ».

Patrimoine religieux au Mesnil-Amelot

L'église Saint-Martin du Mesnil-Amelot a été bâtie entre 1520 et 1550 environ dans le style gothique flamboyant. La Renaissance s'y manifeste timidement par les chapiteaux du rond-point de l'abside. Commencée sous le règne de Charles VIII, elle est terminée sous le règne de François Ier, en 1531.

L'édifice se distingue par son homogénéité, son effet monumental, sa modénature et sa sculpture très soignées, ainsi que par son plan particulier avec déambulatoire, mais sans chapelles rayonnantes ni transept. Les trois vaisseaux sont de même largeur et de proportions élancées ; ils communiquent entre eux par de grandes arcades largement ouvertes, sauf dans l'abside, où les piliers sont plus minces.

L'élévation s'organise sur deux niveaux. Le deuxième niveau, qui représente environ un tiers de la hauteur totale, comporte des murs aveugles dans les trois travées de la nef et des fenêtres hautes dans les deux travées du chœur. Le grand retable du maître-autel, daté de 1654, complète cet ensemble architectural homogène.