Basilique Notre-Dame du Perpétuel Secours

Histoire de la basilique Notre-Dame-du-Perpétuel-Secours

L'histoire de cet édifice commence en 1872, lorsque le recteur Maurice d'Hulst fait construire à ses frais une modeste chapelle dédiée au Sacré-Cœur et à saint Hippolyte, en reconnaissance de l'aide apportée par Joseph Hippolyte Guibert durant la Commune de Paris. Deux ans plus tard, en 1874, la chapelle est confiée à la congrégation des Rédemptoristes, qui y installe une icône de Notre-Dame du Perpétuel Secours. À la suite d'une mission menée auprès des réfugiés d'Alsace-Lorraine arrivés à Paris après la guerre franco-allemande de 1870, les Rédemptoristes s'emploient à évangéliser le quartier.

Interdits de célébrer le culte, les religieux quittent provisoirement la chapelle de novembre 1880 à janvier 1881, avant de reprendre leur ministère en 1888. À la fin du XIX^e siècle, la chapelle d'origine se révèle trop exiguë. En 1898, elle cède la place à un nouvel édifice de style néogothique, bâti par le frère Gérard Grunblatt. L'église devient paroissiale en 1960, puis le pape Paul VI l'élève à la dignité de basilique mineure le 25 juin 1966, l'affiliant à la basilique Sainte-Marie-Majeure de Rome — faisant d'elle l'une des cinq basiliques mineures de Paris. En 1984, les Rédemptoristes cèdent la charge à des prêtres diocésains.

Architecture et patrimoine

L'édifice actuel, bâti en 1898 par le frère Gérard Grunblatt, relève du style néogothique. Enclavé dans un pâté de maisons du boulevard de Ménilmontant, il peut passer inaperçu depuis le trottoir, mais reste bien visible depuis le terrain de pétanque et la Terre d'écologie populaire qui le jouxtent.

Les vitraux actuels datent de 1974 : ils sont l'œuvre de Marcelle Lecamp, maîtresse verrière et collaboratrice de Marguerite Huré, considérée comme la précurseure de l'abstraction dans l'art sacré de la première partie du XX^e siècle.

La basilique abrite de grandes orgues dont la construction s'effectua en plusieurs étapes. En septembre 1994, Bernard Dargassies livre une première tranche de l'instrument : un orgue de 23 jeux, sans buffet faute de financement, constitué de tuyaux récupérés sur divers instruments parisiens déposés — ceux de l'église Saint-Georges-de-la-Villette, de l'église Saint-Eustache, de l'église Saint-Ferdinand-des-Ternes, ainsi que l'ancien instrument de Notre-Dame-du-Perpétuel-Secours. Au printemps 1995, la Ville de Paris décide et finance la mise en œuvre d'un buffet en chêne massif et l'ajout de tuyaux de 16 pieds. La Manufacture vosgienne de grandes orgues, toujours dirigée par Bernard Dargassies, procède ensuite à l'installation d'un combinateur électronique et de la tuyauterie du positif.